Mimi Leder กับการต่อสู้ในการเป็นผู้กำกับหญิง

ในช่วงปลายยุค 90 หลังจากหลายปีหลังกล้องในละครโทรทัศน์เช่น ER และ China Beach Mimi Leder ได้กำกับภาพยนตร์เรื่อง The Peacemaker และ Deep Impact ครั้งแรกทำรายได้อย่างฉุนเฉียวที่บ็อกซ์ออฟฟิศและครั้งที่สองเป็นเพลงฮิตอย่างแท้จริง แต่หลังจากความพยายามครั้งที่สามของเธอ Pay It Forward ก็ล้มเหลว โอกาสของเธอในฐานะผู้สร้างภาพยนตร์สารคดีก็เหือดแห้งไปอย่างกะทันหัน

ตั้งแต่นั้นมา คุณ Leder ก็ประสบความสำเร็จในการดำเนินรายการทางโทรทัศน์อย่างต่อเนื่อง โดยเธอได้ตัดขาดจาก L.A. Law เป็นครั้งแรก ในช่วงไม่กี่ปีที่ผ่านมา ผู้ชนะรางวัล Emmy สองครั้งนี้ได้อยู่หลังกล้องในซีรีส์ทางเคเบิลที่ได้รับการยกย่องหลายเรื่อง รวมถึง The Leftovers ของ HBO ซึ่งเริ่มซีซันที่สองในวันที่ 4 ต.ค.

จากนวนิยายของ Tom Perrotta และสร้างสรรค์โดย Mr. Perrotta และ Damon Lindelof อดีตนักวิ่งในรายการ Lost - The Leftovers กล่าวถึงผลกระทบจากเหตุการณ์ลึกลับที่ 2 เปอร์เซ็นต์ของประชากรโลกหายตัวไปอย่างกะทันหัน คุณเลเดอร์กำกับตอนสำคัญในช่วงกลางของซีซันแรกและนับแต่นั้นมาก็เป็นพลังสร้างสรรค์ที่สำคัญในซีรีส์นี้ เธอกำกับตอนจบซีซั่น 1 และ สองตอนแรกของซีซั่น 2, ซึ่งเปลี่ยนการดำเนินการจาก Mapleton, NY ไปยัง Jarden, Tex. ซึ่งมีชื่อเล่นว่า Miracle เนื่องจากเป็นเมืองเดียวที่ไม่สูญเสียผู้อยู่อาศัยไปยัง Sudden Departure

ในช่วงพักเที่ยงจากการถ่ายทำฉากสุดท้ายในเมืองออสติน รัฐเท็กซัส คุณ Leder ได้พูดคุยเกี่ยวกับบทบาทของเธอในการสร้างรูปลักษณ์และความรู้สึกของ The Leftovers ความแตกต่างระหว่างภาพยนตร์และโทรทัศน์กับอุปสรรคสำหรับผู้หญิงในสื่อทั้งสอง นี่เป็นข้อความที่ตัดตอนมาจากการสนทนานั้น

ถาม: คุณมีส่วนร่วมกับการแสดงครั้งแรกอย่างไร? คุณสนใจอะไรเกี่ยวกับเรื่องนี้?

ถึง: ฉันถูกขอให้เข้ามาและกำกับตอนที่เรียกว่ากลาดีส์ ซึ่งเกลดิสถูกขว้างด้วยก้อนหินจนตาย ฉันเข้ามาในฐานะผู้กำกับรับเชิญ แต่หลังจากที่ฉันกำกับเสร็จแล้ว ฉันถูกขอให้มารับหน้าที่เป็นหนึ่งในผู้อำนวยการสร้างบริหาร ดังนั้นฉันจึงเข้ามาและควบคุมการผลิตตอนที่ 7 ถึง 10 และกำกับอีกสองซีซันนั้น

ทีวีที่ดีที่สุดของปี 2021

โทรทัศน์ในปีนี้นำเสนอความเฉลียวฉลาด อารมณ์ขัน การท้าทาย และความหวัง นี่คือไฮไลท์บางส่วนที่เลือกโดยนักวิจารณ์ทีวีของ The Times :

• • 'ข้างใน': เขียนและถ่ายทำในห้องเดี่ยว หนังตลกเรื่องพิเศษของโบ เบิร์นแฮม สตรีมบน Netflix, จุดประกายชีวิตอินเทอร์เน็ตท่ามกลางโรคระบาด .
  • 'ดิกคินสัน': ดิ ซีรีส์ Apple TV+ เป็นเรื่องราวต้นกำเนิดของวรรณกรรมซูเปอร์ฮีโร่ที่จริงจังกับเรื่องนี้มาก แต่ก็ยังไม่ซีเรียสเกี่ยวกับตัวเอง
  • 'การสืบทอด': ในละครสุดฮาของ HBO เกี่ยวกับครอบครัวมหาเศรษฐีสื่อ รวยแล้วไม่เหมือนเดิม .
  • 'รถไฟใต้ดิน': การดัดแปลงดัดแปลงของนวนิยาย Colson Whitehead ของ Barry Jenkins เป็นเรื่องที่เหลือเชื่อ

ถาม: คุณจะอธิบายรูปลักษณ์ของการแสดงว่าอย่างไร?

ถึง: เราถ่ายทุกอย่างด้วยมือถือและถ่ายทุกอย่างให้แน่นเพราะเราต้องการเข้าไปที่ใบหน้าและอารมณ์ เราไม่อยากพลาดจังหวะ แต่ฉันคิดว่าฉันได้เปลี่ยนรูปลักษณ์ของการแสดงในซีซันที่สองโดยการทำเครนและโดรนขนาดใหญ่เหล่านี้ เพื่อแสดงให้โลกของ Jarden - ความยิ่งใหญ่และความพิเศษของสถานที่แห่งนี้ แก่นแท้ของมัน แม้ว่า The Leftovers จะเกี่ยวกับตัวละครเหล่านี้ มันเป็นละครเกี่ยวกับตัวละคร มันเกี่ยวกับครอบครัว และคุณต้องการอยู่ต่อหน้าพวกเขา คุณไม่ต้องการที่จะพลาดการกระพริบตาเพียงครั้งเดียว

ถาม: อะไรคือความแตกต่างที่สำคัญสำหรับคุณระหว่างการกำกับรายการโทรทัศน์กับการกำกับภาพยนตร์?

ถึง: ฉันไม่คิดว่าภาพยนตร์และโทรทัศน์มีความแตกต่างกันมากนัก ฉันดูตอนรอบปฐมทัศน์บนหน้าจอขนาดใหญ่มาก และดูเหมือนเป็นฟีเจอร์บนจอขนาดใหญ่ ฉันจะยิงมันให้แตกต่างออกไปไหมถ้ามันเป็นแค่การเล่นในโรงภาพยนตร์? ฉันไม่คิดอย่างนั้น ฉันคิดว่าฉันจะทำมันในลักษณะเดียวกัน

ถาม: คุณเป็นที่รู้จักจริงๆ ในการเป็นผู้บุกเบิก Steadicam ช็อตใน ER และพยายามขยายภาษาภาพของโทรทัศน์ คุณรู้สึกราวกับว่าโทรทัศน์กำลังติดตามคุณอยู่ ณ จุดนี้หรือไม่?

ถึง: [หัวเราะ] ฉันไม่รู้ว่าโทรทัศน์กำลังจับใจฉันอยู่หรือเปล่า แต่ฉันคิดว่าทุกเรื่องราวพูดถึงคุณในแบบที่เป็นส่วนตัวและเป็นตัวกำหนดสิ่งต่างๆ หน้าตาควรเป็นอย่างไร และควรรู้สึกอย่างไร และจานสีคืออะไร เมื่อเราตัดสินใจย้ายมาที่ใหม่ ฉันมีหน่วยสอดแนมในเมืองต่างๆ มากมายในหลายรัฐ และสีสันของเท็กซัสก็รู้สึกใช่ ท้องฟ้ารู้สึกถูกต้อง ดวงอาทิตย์รู้สึกถูกต้อง ถนนทุกสายนำเรามาที่นี่ แต่สำหรับคำถามที่ใหญ่กว่าของคุณ ฉันคิดว่าภาษาภาพของทีวีเปลี่ยนไปอย่างสิ้นเชิง อย่างที่คุณเห็นบนเคเบิลระดับพรีเมียม การแสดงแต่ละรายการนั้นเป็นคุณสมบัติเล็กน้อย พวกเขาทำได้อย่างสวยงามจริงๆ มีขอบเขตที่ใหญ่กว่าและซับซ้อนกว่า เส้นบางๆ เลือนลางระหว่างโทรทัศน์และภาพยนตร์

ถาม: มีการพูดคุยกันมากมายในชุมชนที่สำคัญเกี่ยวกับการเปลี่ยนแปลงอันน่าทึ่งที่เกิดขึ้นกับรายการระหว่างซีซัน 1 และซีซัน 2 คุณมีการสนทนาอะไรบ้างเกี่ยวกับตำแหน่งที่คุณต้องการแสดงที่จะแตกต่างไปจากซีซั่นที่แล้วเล็กน้อย

ถึง: เราต้องการเปิดการแสดงและปล่อยให้มันหายใจเข้าออกเล็กน้อย หากรายการกำลังสำรวจความหวังในซีซันที่สอง คุณต้องการขยายรูปลักษณ์ตามนั้น ซีซั่นแรกแพ้แน่นอน นั่นไม่ได้หมายความว่าซีซันที่สองไม่เกี่ยวกับการสูญเสีย แต่มันเกี่ยวกับความลึกลับและความหวังมากกว่า ผู้คนที่เชื่อในปาฏิหาริย์ แน่นอนว่าสิ่งต่างๆ เปลี่ยนไปอย่างเห็นได้ชัด [หัวเราะ]

ถาม: เมื่อ Pay It Forward ไม่ประสบความสำเร็จในบ็อกซ์ออฟฟิศ ดูเหมือนว่าอาชีพการงานของคุณในฐานะผู้กำกับภาพยนตร์ฮอลลีวูดที่มีงบประมาณสูงจะหยุดกระทันหัน สิ่งที่อยู่เบื้องหลังนั้น?

ถึง: Pay It Forward ไม่ได้ทำรายได้ทะลุบ็อกซ์ออฟฟิศและฉันติดคุกหนังมาค่อนข้างนาน [หัวเราะ] ฉันเก่งในโทรทัศน์ ฉันได้สั่งนักบินเก้าคนและหกคนไปออกอากาศ อาชีพทางโทรทัศน์ของฉันจึงเฟื่องฟู แต่ฉันไม่สามารถถูกจับได้ในเรื่องต่างๆ การพูดนี้ฟังดูเหมือนองุ่นเปรี้ยว แต่ไม่ใช่: ผู้สร้างภาพยนตร์หญิงแตกต่างอย่างมากจากผู้สร้างภาพยนตร์ชาย และธุรกิจภาพยนตร์เองก็เปลี่ยนไปอย่างมาก พวกเขาต้องการทำเสาเต็นท์ ละครก็ออก มีหลายสถานการณ์เกิดขึ้น และยังคงเป็นเรื่องยากมากที่จะสร้างคุณลักษณะ

แม้ว่า Pay It Forward จะเป็นที่รักของหลาย ๆ คน แต่มันก็เป็นเครื่องหมายที่ต่อต้านฉันโดยอุตสาหกรรม ฉันรู้ว่าคุณได้ทำการค้นคว้าแล้ว และฉันรู้ว่าคุณจะเห็นว่านี่เป็นเรื่องจริง ผู้หญิงส่วนใหญ่ที่ไม่ประสบความสำเร็จในเชิงพาณิชย์จะไม่ถูกถามกลับไปที่งานปาร์ตี้ มันไม่ได้ทำร้ายฉันในโทรทัศน์ แต่ทำในลักษณะต่างๆ แต่สิ่งต่าง ๆ เปลี่ยนไป ฉันเชื่อว่าฉันจะสร้างฟีเจอร์ใหม่เร็วๆ นี้ และฉันได้ปฏิเสธคุณสมบัติมากมายเช่นกัน — คุณสมบัติที่ไม่ดีมากมาย สิ่งที่ฉันไม่เคยต้องการกำกับ

ถาม: คุณรู้สึกว่าอุปสรรคสำหรับผู้หญิงในการกำกับการแสดงนั้นสูงกว่าอุปสรรคในการกำกับโทรทัศน์หรือไม่?

ถึง: ฉันคิดว่างบประมาณสูงกว่า [ในคุณสมบัติ] และส่วนใหญ่เป็นผู้ชายจ้าง และส่วนใหญ่จะจ้างผู้ชาย นั่นอาจฟังดูขัดแย้ง แต่ฉันคิดไม่ออก เหตุใดจึงไม่มีผู้หญิงที่มีความสามารถมากกว่าที่กำกับคุณลักษณะ? เหตุใดผู้หญิงจึงแหวกแนวที่จะเป็นกรรมการในเมื่อมีกรรมการชายหลายคนที่ล้มเหลวสองหรือสามอย่าง $200 ล้านแล้วสร้างใหม่ได้? นั่นไม่ได้เกิดขึ้นกับผู้หญิง ไม่เคย.

ถาม: คุณมีหนังเรื่องหนึ่งที่ไม่ประสบความสำเร็จ นั่นจะไม่ฆ่าอาชีพของผู้ชาย

ถึง: ไม่ พวกเขาให้ภาพยนตร์แก่ผู้ชายอีกสามเรื่องและนั่นคือความจริง ฉันแน่ใจว่าสถิติจะพิสูจน์ได้ ดูเปอร์เซ็นต์ของผู้หญิงที่กำกับรายการโทรทัศน์และผู้หญิงที่กำกับการแสดง ฉันเชื่อว่าฟีเจอร์นี้สร้างโดยผู้หญิงเพียง 2 เปอร์เซ็นต์เท่านั้น และในโทรทัศน์มี 14 เปอร์เซ็นต์ ฉันไม่ได้หมายถึงเสียงเชิงลบ ฉันไม่ได้คิดลบ ฉันมีความสุขและโชคดีมากที่ได้ทำงานเกี่ยวกับเนื้อหาที่ยอดเยี่ยมเช่นนี้