การเดินทางครั้งยิ่งใหญ่สู่ 'รถไฟใต้ดิน'
วิธีที่ Barry Jenkins และกลุ่มผู้สร้างภาพยนตร์อินดี้ของเขาสร้างความทะเยอทะยานมากที่สุดในรายการโทรทัศน์เกี่ยวกับการค้าทาสของอเมริกาตั้งแต่ Roots
แบร์รี เจนกินส์และทูโซ เอ็มเบดูในกองถ่าย The Underground Railroad ซึ่งสร้างความประทับใจให้กับนักแสดงและทีมงาน การแสดงนี้ทำให้ฉันเสีย ถ้าไม่ใช่สัปดาห์ละครั้ง ทุกสัปดาห์เว้นสัปดาห์ เจนกินส์กล่าวเครดิต...อัตสึชิ นิชิจิมะ / อเมซอน สตูดิโอ
สนับสนุนโดย
อ่านต่อเนื้อเรื่องหลักATLANTA — มีเพียงครั้งเดียวที่เขาคิดอย่างจริงจังเกี่ยวกับการเลิกบุหรี่ โครงการซึ่งเป็นซีรีส์ 10 ตอนสำหรับ Amazon เพิ่งได้รับการประกาศในฤดูใบไม้ร่วงปี 2016 ภายในไม่กี่ชั่วโมงของข่าว — แบร์รี่ เจนกินส์ เตรียมปรับโฉมใหม่ 'รถไฟใต้ดิน' — ทวีตมาถึงแล้ว
นี่คือสิ่งที่เขาทำหลังจากนั้น แสงจันทร์ ? ฉันเกลียดหนังทาส เราต้องการภาพคนผิวดำที่ถูกทารุณกรรมมากกว่านี้จริงหรือ?
เจนกินส์เกือบจะดึงปลั๊กออกแล้ว เขาอาจจะย้ายไปทำอย่างอื่น - rom-com บางทีหรือ การ์ตูนดิสนีย์ที่รัก — แต่นั่นรู้สึกไม่ถูกต้อง มีเรื่องราวที่เขาต้องการจะบอก ไม่เกี่ยวกับความรุนแรงทางกายภาพของการเป็นทาส แต่มีบางอย่างที่ละเอียดอ่อนกว่า เกี่ยวกับหายนะทางจิตและทางอารมณ์ และความเข้มแข็งทางวิญญาณที่หยั่งรู้ซึ่งจำเป็นสำหรับบุคคลใดบุคคลหนึ่ง — นับประสาคนทั้งมวล — ที่จะออกมามีชีวิตอยู่
เรื่องราวแบบนั้นไม่ค่อยได้รับความยุติธรรมในฮอลลีวูด และเป็นเรื่องส่วนตัวสำหรับเจนกินส์ ผู้ซึ่งร่วมกับ Moonlight และภาพยนตร์เรื่องที่สามของเขา If Beale Street Can Talk ได้สร้างสรรค์ภาพเหมือนที่น่าจดจำของความอ่อนโยนของ Black ภายใต้การคุกคาม
และยังมีคำถามว่าจะจัดการกับความรุนแรงอย่างไร เจนกินส์พบคำตอบของเขาในสถานที่ที่น่าแปลกใจสำหรับผู้สร้างภาพยนตร์แนวอาร์ตเฮาส์ นั่นคือ การสนทนากลุ่ม ในระหว่างขั้นตอนก่อนการผลิต Amazon ได้เสนอให้ถามกลุ่มชาวแอตแลนตาว่าส่วนใดของนวนิยายเรื่อง The Underground Railroad ของ Colson Whitehead ในปี 2016 ซึ่งได้รับรางวัลทั้งรางวัลพูลิตเซอร์และรางวัลหนังสือแห่งชาติ ซึ่งพบว่ามีเสียงสะท้อนมากที่สุด เจนกินส์เห็นด้วยแต่ได้กำหนดเงื่อนไขไว้สองข้อ: ข้อแรก ผู้เข้าร่วมควรเป็นคนผิวสี ประการที่สอง พวกเขาควรถูกถามคำถามเพิ่มเติม: นวนิยายทั้งที่บาดใจและส่วนใหญ่ซื่อสัตย์ต่อบันทึกทางประวัติศาสตร์ของการต่อต้านการก่อการร้ายผิวดำในสหรัฐอเมริกาควรได้รับการดัดแปลงสำหรับหน้าจอหรือไม่?
ภาพ
เครดิต...อัตสึชิ นิชิจิมะ / อเมซอน สตูดิโอ
เจนกินส์บอกฉันว่า เมื่อฉันไปเยี่ยมเขาที่แอตแลนต้าใกล้กับกองถ่าย The Underground Railroad ในเดือนกุมภาพันธ์ปีที่แล้ว สองสัปดาห์ก่อนที่องค์การอนามัยโลกจะประกาศ การระบาดใหญ่ทั่วโลก
อีกร้อยละ 90 เป็นเหมือน 'บอกมา แต่คุณต้องแสดงทุกอย่าง มันต้องยาก มันต้องโหดร้าย” เขากล่าวต่อ ฉันตระหนักว่างานของฉันคือการจับคู่ความรุนแรงกับผลทางจิตวิทยา — ไม่ได้เลี่ยงการพรรณนาด้วยภาพสิ่งเหล่านี้ แต่เน้นที่ความหมายของตัวละคร พวกเขาจะตีกลับได้อย่างไร? พวกเขาทำให้ตัวเองสมบูรณ์ได้อย่างไร?
ผลลัพธ์ของความพยายามนั้น อาจเป็นซีรีส์ทางโทรทัศน์ที่ผู้คนตั้งตารอกันมากที่สุดเกี่ยวกับการเป็นทาส นับตั้งแต่ Roots เปิดตัวในปี 1977 ฉายรอบปฐมทัศน์ในวันที่ 14 พฤษภาคมทาง Amazon Prime Video เป็นเดิมพันที่สำคัญสำหรับบริการสตรีมมิ่ง วอลเลย์ที่กล้าหาญที่สุดในการต่อสู้เพื่อสมาชิกที่มี Netflix, Disney, Apple และ Warner Media และอื่น ๆ (Amazon ปฏิเสธที่จะบอกว่าซีรีส์มีค่าใช้จ่ายเท่าไร แต่ผู้ที่เกี่ยวข้องกับการถ่ายทำกล่าวว่า ต้นทุนการผลิตรายวันเกือบเกินงบประมาณทั้งหมดของ Moonlight ประมาณ 1.5 ล้านเหรียญสหรัฐ)
การแสดงยังมาถึงช่วงเวลาสำคัญในการต่อสู้เพื่อความยุติธรรมทางเชื้อชาติอย่างต่อเนื่อง โดยวิดีโอที่แพร่ระบาดล่าสุดเกี่ยวกับความรุนแรงต่อคนผิวสี ซึ่งรวมถึงภาพวิดีโอจากมือถือที่สังหารจอร์จ ฟลอยด์ เป็นทั้งสารพิษและตัวเร่งปฏิกิริยา รถไฟใต้ดินเป็นส่วนหนึ่งของความพยายามที่จะบริบทความขัดแย้งทางเชื้อชาติสมัยใหม่ด้วยเรื่องราวต้นกำเนิดใหม่ที่สดใส
ทีวีที่ดีที่สุดของปี 2021
โทรทัศน์ในปีนี้นำเสนอความเฉลียวฉลาด อารมณ์ขัน การท้าทาย และความหวัง นี่คือไฮไลท์บางส่วนที่เลือกโดยนักวิจารณ์ทีวีของ The Times :
- 'ข้างใน': ละครตลกเรื่องพิเศษของ Bo Burnham ที่เขียนและถ่ายทำในห้องเดี่ยวซึ่งสตรีมบน Netflix ได้เปลี่ยนจุดสนใจในชีวิตอินเทอร์เน็ตในช่วงกลางการระบาดใหญ่
- 'ดิกคินสัน': ดิ Apple TV+ ซีรีส์ เป็นเรื่องราวต้นกำเนิดของวรรณกรรมซูเปอร์ฮีโร่ ที่จริงจังมากเกี่ยวกับเรื่องนี้ แต่ก็ไม่จริงจังเกี่ยวกับตัวเอง
- 'การสืบทอด': ในละครสุดฮาของ HBO เกี่ยวกับครอบครัวมหาเศรษฐีสื่อ การรวยไม่ใช่เรื่องที่เคยเป็นมา
- 'รถไฟใต้ดิน': การดัดแปลงดัดแปลงของนวนิยาย Colson Whitehead ของ Barry Jenkins เป็นเรื่องเพ้อฝัน แต่จริงจัง .
นี่ไม่ใช่การเล่าเรื่องทาสเรื่องแรกที่เกิดขึ้น แต่ฉันคิดว่าเรากำลังสร้างภาพเหล่านี้ในรูปแบบภาพยนตร์ที่พวกเขาไม่เคยสร้างมาก่อน Jenkins กล่าว และได้รับทุนสนับสนุนจากเศรษฐีผู้ร่ำรวยที่สุดในโลก นั่นคือสิ่งที่จำเป็นในการเล่าเรื่องนี้ด้วยความเคารพ วิธีที่ต้องการให้ได้รับการบอกเล่า
ภาพเครดิต...Kyle Kaplan/Amazon Studios
สำหรับเจนกินส์ วัย 41 ปี ผู้กำกับทั้ง 10 ตอน ซีรีส์นี้เป็นงานที่มีความทะเยอทะยานและท้าทายที่สุดในอาชีพการงานของเขา มันถูกถ่ายทำใน 116 วัน แผ่ขยายไปทั่ว 13 เดือน โดยต้องปิดตัวลงเป็นเวลา 6 เดือนเมื่อฤดูใบไม้ผลิและฤดูร้อนที่แล้วเนื่องจากโควิด-19
เพื่อให้เข้าใจเรื่องราวของไวท์เฮด เกี่ยวกับจักรวาลทางเลือกที่รถไฟใต้ดินมีความหมายมากกว่าเชิงเปรียบเทียบ การผลิตจึงสร้างเวอร์ชันก่อนคริสตศักราชจากห้ารัฐ (จอร์เจียที่ซึ่งการถ่ายทำทั้งหมดเกิดขึ้น แทนรัฐอื่นๆ อีกสี่รัฐ ได้แก่ เซาท์แคโรไลนา นอร์ธแคโรไลนา รัฐเทนเนสซีและรัฐอินเดียนา) มีเครื่องแต่งกายมากกว่า 3,000 ชุด (โดยดีไซเนอร์แคโรไลน์ เอเซลิน) สวนที่มีโครงสร้าง 15 แห่ง และอุโมงค์เหนือพื้นดินสำหรับรถไฟจริง โดยรวมแล้ว การแสดงใช้ช่างฝีมือมากกว่า 300 คน ซึ่งทำงานก่อสร้างมากกว่า 16,000 ชั่วโมง
ที่ศูนย์กลางของเรื่องทั้งหมดคือดาราในซีรีส์ - ทูโซ เอ็มเบดู, โจเอล เอ็ดเกอร์ตัน, อารอน ปิแอร์ และวิลเลียม แจ็คสัน ฮาร์เปอร์ - และกลุ่มผู้ทำงานร่วมกันที่ใกล้ชิดสนิทสนมของเจนกินส์ ซึ่งเขาทำงานด้วยสม่ำเสมอมา 20 ปี
นักแสดงและทีมงานหลายคน ซึ่งฉันได้พูดคุยด้วยเป็นเวลาหลายเดือนระหว่างการสร้าง The Underground Railroad กล่าวว่าพวกเขาได้รับการเปลี่ยนแปลงจากประสบการณ์
เจนกินส์พูดถึงการถ่ายทำรายการตอนเช้าแล้ววันเล่า 101 ว่าไม่ใช่สัปดาห์ละครั้ง เขาสวมหมวกบอลและแว่นตาและถูที่ขมับของเขา ถ้าฉันทำอย่างนี้แต่ไม่มีใครอยู่รอบๆ ตัวที่ฉันรักและคนที่ฉันรู้ว่ารักฉัน มันคงมากเกินไปที่จะทนได้
ภาพเครดิต...Kyle Kaplan/Amazon Studios
'จากร้านแม่และป๊อปสู่ Fortune 500'
เมื่อโปรดิวเซอร์ Adele Romanski อ่านนวนิยายของ Whitehead เป็นครั้งแรก ในฤดูใบไม้ร่วงปี 2016 ความจริงที่ว่าเธอไม่รู้ว่าจะถ่ายทำอย่างไร นั่นเป็นส่วนหนึ่งที่ทำให้เธอตื่นเต้น เธอและคนอื่นๆ ในวงในของเจนกินส์ — James Laxton ผู้กำกับภาพยนต์, Joi McMillon บรรณาธิการและโปรดิวเซอร์ Mark Ceryak ที่พบกันในฐานะนักศึกษาภาพยนตร์ที่ Florida State University เพิ่งเปิดตัว Moonlight ปาฏิหาริย์ของการถ่ายทำภาพยนตร์ราคาประหยัดใน 25 วัน . (ต่อมาได้สร้างสถิติให้กับภาพยนตร์ที่แพงที่สุดที่เคยได้รับรางวัลออสการ์สาขาภาพยนตร์ยอดเยี่ยม)
Moonlight เป็นก้าวกระโดดแห่งศรัทธา และเมื่อมีโอกาสได้ดัดแปลง The Underground Railroad — ผ่าน Plan B ซึ่งเป็นบริษัทโปรดักชั่นของ Brad Pitt ซึ่งร่วมผลิต Moonlight — ก็เป็นอีกคำเชิญชวนให้รู้จักสิ่งที่ไม่รู้จัก
ความเขลามีพลังมหาศาล เช่นเดียวกับสัญชาตญาณแรกของคุณ Romanski กล่าว หากคุณเริ่มพิจารณาขนาดที่แท้จริงของบางสิ่งบางอย่าง คุณสามารถบดขยี้ตัวเองด้วยน้ำหนักของมัน
ใช้เวลาไม่นานในการเปิดเผยขนาด สิ่งแรกที่สัมผัสได้คือมาร์ก ฟรีดเบิร์ก ผู้ออกแบบงานสร้าง ซึ่งทำงานร่วมกับทีมของเจนกินส์ในการดัดแปลงของเจมส์ บอลด์วิน If Beale Street Can Talk เริ่มต้นในปี 2018 แผนกของฟรีดเบิร์กใช้เวลาหกเดือนในการพัฒนาลุคบุ๊ค 300 หน้าที่แปลแต่ละตอนของการเดินทางที่ดำเนินการโดยตัวละครหลักของเรื่อง ซึ่งก็คือหญิงสาวที่เป็นทาสชื่อคอร่า ให้กลายเป็นรูปแบบภาพที่ชัดเจน
เมื่อฉันไปเยี่ยมกองถ่าย ที่สถานที่ถ่ายทำในเมืองนิวเกิด รัฐจอร์เจีย บ้านไร่เก่าสองชั้นหลังหนึ่งได้ดัดแปลงเป็นบ้านของครอบครัวริดจ์เวย์ (เอดเจอร์ตัน) ซึ่งเป็นคนจับทาสที่รอบคอบและเป็นศัตรูของหนังสือ การเปลี่ยนแปลงนี้พร้อมด้วยโรงตีเหล็กที่ดัดแปลงมาจากยุ้งฉางไม้เก่านั้นเป็นเรื่องแปลก ราวกับว่าลูกเรือบังเอิญไปเจอประตูสู่ศตวรรษที่ 19
ในบ้านไร่ ฉันได้พบกับ Romanski วัย 38 ปี ซึ่งมีผมสีน้ำตาลยาวซุกอยู่ใต้หมวกสีเหลือง ในขณะที่ลูกเรือคนอื่นๆ ถ่ายทำฉากด้านนอก เธอเพิ่งบินมาจากประเทศเยอรมนี ซึ่งภาพยนตร์ของเอลิซา ฮิตต์แมนเรื่อง Never Rarely บางครั้งเสมอ ซึ่งเป็นภาพยนตร์ที่เธอ เจนกินส์ และ Ceryak ช่วยอำนวยการสร้าง ได้รับรางวัลที่สองจากเทศกาลภาพยนตร์นานาชาติเบอร์ลิน
รู้สึกอย่างไรที่ได้เปลี่ยนจากภาพยนตร์อินดี้ราคาประหยัดมาสู่เรื่องนี้
ROMANCE มันเหมือนกับการเปลี่ยนจากการจัดการร้านแม่และป๊อปมาเป็น C.E.O. ของบริษัท Fortune 500 บางแห่ง เมื่อฉันก้าวเข้าสู่ฉากทุกวัน ฉันประหลาดใจกับสิ่งที่เห็นรอบตัวฉันในแง่ของรอยเท้า ทรัพยากร และขนาดของเรา
มีวิธีหนึ่งที่ให้ความรู้สึกเหมือนกับเวอร์ชันของภาพยนตร์มหากาพย์บล็อกบัสเตอร์หรือภาพยนตร์ซูเปอร์ฮีโร่ คุณคิดว่าคุณจะทำโครงการเพิ่มเติมในขอบเขตนี้หรือไม่?
ROMANCE เราได้พบปะกับผู้คนหลัง Moonlight คุณอยากจะทำหนังสงครามโลกครั้งที่ 2 มูลค่า 100 ล้านเหรียญของเราไหม? — และเราก็แบบว่า ไม่นะ เราต้องการไปเล่น James Baldwin ฉันคิดว่าเราชอบที่จะทำเรื่องราวที่เจาะจงและเน้นตัวละครที่เราไม่เคยเห็นมาก่อน ไม่ว่าจะในรูปแบบใดก็ตาม
ภาพเครดิต...อัตสึชิ นิชิจิมะ / อเมซอน สตูดิโอ
ความท้าทายทางกายภาพ ของการสร้างโลกถูกจับคู่โดยจำนวนทางจิตวิทยาของการใช้ชีวิตในนั้น สตูดิโอจ้างที่ปรึกษาในฉาก Kim White เพื่อพูดคุยกับสมาชิกของฝ่ายผลิตเมื่อใดก็ตามที่พวกเขารู้สึกว่าเนื้อหาล้นหลาม Jenkins กล่าวว่า White สอนเขาผ่านความเศร้าโศกของเขาเอง โดยนึกถึงวันที่ท้าทายโดยเฉพาะอย่างยิ่งในการสร้าง Freedom Trail ของหนังสือซึ่งเป็นถนนสายยาวใน North Carolina ที่เรียงรายไปด้วยผู้ที่ตกเป็นเหยื่อของการลงประชามติ
ในฉากหนึ่งที่ฉันดูที่บ้านไร่ คอร่าหวุดหวิดรอดจากการพยายามทำร้ายทางเพศอย่างเห็นได้ชัด Mbedu ผู้เล่น Cora กล่าวว่ามีบางครั้งที่เธอหลงทางในตัวละครที่ White ต้องเตือนเธอว่าไม่ใช่เรื่องจริง
หลังจากถ่ายทำ 9 หรือ 10 เดือน เทคนิคเล็กๆ น้อยๆ ที่คุณมีในการแยกตัวออกจากฉากอาจหมดแรงได้ เอ็มเบดูกล่าว มันไม่ง่ายเลยที่จะดึงมันออกมา ที่ปรึกษาจะให้คำยืนยันและเตือนฉันว่า: 'คุณคือเธโซ คุณคือเธโซ คุณคือทูโซ'
มอบหมายให้ถ่ายทำทั้งหมดคือ Laxton — ผู้กำกับภาพ — รูมเมทของ Jenkins ที่ Florida State และผู้ร่วมงานด้านศิลปะที่ใกล้เคียงที่สุดของเขาตั้งแต่นั้นเป็นต้นมา งานส่วนใหญ่ของพวกเขาจนถึงตอนนี้ โดยเริ่มต้นด้วยการร่วมงานกันครั้งแรก Medicine for Melancholy ตั้งแต่ปี 2009 ได้พัฒนาภาษาภาพสำหรับความรัก แต่ในขณะที่มีความโรแมนติกในรถไฟใต้ดิน เรื่องราวเน้นที่ภูมิประเทศที่มืดกว่ามาก
ในตอนท้ายของวัน ฉันจะกลับบ้านและคิดและร้องไห้เพื่อเป็นวิธีรับมือของฉันเอง แล็กซ์ตัน วัย 40 ปีกล่าว เมื่อต้องการเดินไปรอบๆ ในพื้นที่ที่ผู้คนหลั่งเลือดจากการถูกเฆี่ยน ถูกแขวน หรือทำให้พิการอย่างใด อย่างหนึ่ง ต้องพูดคุยกับพวกเขา เช่น 'คุณช่วยก้าวไปทางขวาเพื่อทำเครื่องหมายของคุณอีกหน่อยได้ไหม' เห็นได้ชัดว่าต้องเสียค่าผ่านทาง
การจัดการกับสิ่งที่เราเห็นอาจจะติดอยู่กับฉันเป็นเวลานานมาก หากไม่เป็นเช่นนั้นตลอดไป เขากล่าวเสริม แต่ฉันหวังว่าภาพเหล่านี้จะติดกับคนที่ดูรายการนี้ด้วย เพราะการจดจำประวัติศาสตร์ของเราเป็นสิ่งสำคัญสำหรับเราทุกคน
'คำขวัญของ Black America'
ในคืนสุดท้ายของฉันที่บ้านไร่ในนิวเกิด แล็กซ์ตันและเจนกินส์อยู่ข้างนอกเพื่อถ่ายทำ แสงสีขาวที่ส่องลงมากระทบกับท้องฟ้าสีดำที่นิ่งนิ่ง ทำให้ดูเหมือนเราถูกเอเลี่ยนลักพาตัวไป ข้างใน ฉันได้สนทนากับ McMillon บรรณาธิการ เกี่ยวกับความหมายที่ลึกซึ้งของโครงการ มีอยู่ช่วงหนึ่งที่เจ้าของฟาร์มขัดจังหวะเรา ซึ่งอยู่ในมือในการถ่ายทำและต้องการแสดงรูปถ่ายของผู้อยู่อาศัยชราคนหนึ่งของฟาร์มให้เราดู ลูกสาวของทาสที่อยู่ในครอบครัวของเจ้าของฟาร์ม
การเดินทางข้ามประเทศจอร์เจียระหว่างการผลิต การเตือนความจำถึงอดีตอันใกล้ไม่ไกลนั้นเป็นเรื่องปกติ อลิสัน เอ. เทย์เลอร์ ผู้จัดการสถานที่บอกฉันว่าเธอรู้สึกสับสนจากประสบการณ์การขับรถผ่านบ้านหลังใหญ่พร้อมธงสัมพันธมิตรขนาดใหญ่ระหว่างทางไป ในเมืองเมดิสัน ที่ซึ่งมีการถ่ายทำเกิดขึ้น บทหนึ่งของคูคลักซ์แคลน ได้โยนบาร์บีคิว เดือนก่อน
McMillon ผู้ซึ่งทำงานร่วมกับ Jenkins ในการปั้นซีรีส์นี้ระหว่างและหลังการผลิต บรรยายถึงความรู้สึกที่ต้องการกรองความสยองขวัญและความเป็นไปได้ของประวัติศาสตร์อเมริกาผ่านเลนส์ Black
มีแรงจูงใจประเภทอื่นที่เข้ามามีบทบาทหรือไม่โดยพิจารณาจากลักษณะของเรื่องนี้?
แมคมิลลอน ใช่เพราะเราเป็นตัวแทนมากกว่าตัวเอง คุณรู้สึกไม่ใช่ความกดดันที่จะประสบความสำเร็จ แต่เป็นความกดดันที่จะเป็นตัวแทนในวิธีที่ดีที่สุด คุณไม่ต้องการให้ใครอายที่จะอ้างสิทธิ์คุณ ฉันคิดว่าสิ่งหนึ่งที่เราคำนึงถึงคือเมื่อคุณเล่าเรื่องแบบนี้ มันยิ่งใหญ่กว่าเรามาก
คุณต้องการให้ผู้คนได้อะไรจากการแสดง?
แมคมิลลอน ความคิดของทั้งๆที่ ฉันรู้สึกว่านั่นเป็นคติประจำใจของคนผิวดำส่วนใหญ่ในอเมริกา การเอาชีวิตรอดทั้งๆ ที่ — เพื่อค้นหาความรัก เสียงหัวเราะ และความสุขแม้ในสถานการณ์ของคุณ การเดินทางของ Cora มีอุปสรรคต่อเธอตั้งแต่เริ่มต้น และสิ่งที่เธอต้องเจอมากมายทำให้ใจสลาย แต่ถึงอย่างนั้น ก็ยังมีความหวังที่จะมีชีวิตที่ดีขึ้น มีชีวิตรอด สร้างสายสัมพันธ์ที่มีความหมาย และทิ้งความประทับใจไม่รู้ลืมไว้บนโลกใบนี้
ภาพเครดิต...อัตสึชิ นิชิจิมะ / อเมซอน สตูดิโอ
ในเดือนสิงหาคม ฉันพูด ถึงเจนกินส์ในขณะที่เขากำลังแก้ไข The Underground Railroad ทีมงานถ่ายทำทั้งหมดยกเว้นซีเควนซ์ไม่กี่ตอนก่อนที่จะปิดตัวลงในเดือนมีนาคม เจนกินส์กลับบ้านของเขาในลอสแองเจลิส ซึ่งเขาเข้าร่วมแฮงเอาท์วิดีโอของเราพร้อมกับ ชอนซี ลูกสุนัขโกลเด้นดูเดิ้ล ที่เขาและหุ้นส่วนของเขา ผู้สร้างภาพยนตร์ Lulu Wang ได้รับในช่วงล็อกดาวน์
นอกเหนือจากการเดินทุกวันของชอนซีย์แล้ว หนึ่งในไม่กี่ครั้งที่เขาออกไปในที่สาธารณะคือการเข้าร่วมการเดินขบวนประท้วง เจนกินส์กล่าวว่าเขาใช้เวลาหลายเดือนนับตั้งแต่มีวิดีโอเกี่ยวกับการฆาตกรรมของฟลอยด์เมื่อปลายเดือนพฤษภาคมและฝังตัวเองในที่ทำงาน
ฉันคิดว่าการแสดงเป็นสิ่งที่ทำให้ฉันอยู่ด้วยกัน เขากล่าว
ในบางครั้ง เจนกินส์ก็พูดบางอย่างในข่าวเกี่ยวกับ มรดกตกทอดของความเป็นทาสและการรักษา หรือความชอบธรรมของกลยุทธ์ต่างๆ ในการต่อต้านแบล็ก จะทำให้เขานึกถึงการสร้างฉากหรือบทสนทนาใหม่ๆ แต่เขาไม่เคยทำ
เกือบสองศตวรรษหลังจากเรื่องราวที่เขาเล่าเกิดขึ้น วันที่และภาษาเปลี่ยนไป เขากล่าว แต่โครงเรื่องพื้นฐานยังคงเหมือนเดิม
มันอยู่ในนั้นทั้งหมด Jenkins กล่าว และฉันหมายถึงมันทั้งหมด