Robert Carlock เกี่ยวกับ 'Unbreakable Kimmy Schmidt' การเมืองเอกลักษณ์และ Big Biscotti
ผู้ผลิตที่ดูแลซีรีส์ทางโทรทัศน์ชั้นนำบางครั้งก็กลายเป็นที่รู้จักในฐานะนักแสดงที่เป็นดาราในนั้น ในบางครั้ง The New York Times จะโพสท่า คำถามจากผู้อ่าน (และบางส่วนของเราเอง) ให้กับนักวิ่งที่มีชื่อเสียง
สัปดาห์นี้เราได้ยินจาก Robert Carlock ผู้ร่วมแสดงกับ Tina Fey แห่ง Unbreakable Kimmy Schmidt คอมเมดี้สุดฮา กลับมาแล้วสำหรับซีซันที่สอง บน Netflix ในเดือนนี้ กลับมาใช้ความพยายามอย่างกล้าหาญของ Kimmy ในการสร้างชีวิตในนิวยอร์กหลังจากหลายปีในฐานะตัวประกันในบังเกอร์ใต้ดิน
มันเป็นเรื่องคลาสสิก คุณคาร์ล็อคกล่าว เราเคยอธิบายว่า 'เอลฟ์' กับ 'ความเงียบของลูกแกะ'
Ms. Fey และ Mr. Carlock พบกันในฐานะนักเขียนใน Saturday Night Live โดยร่วมมือกันใน Weekend Update ก่อนที่ Mr. Carlock จะย้ายไปเขียนรายการเช่น Friends และ Joey พวกเขากลับมารวมตัวกันอีกครั้งเพื่อสร้าง 30 Rock ละครตลกหลังเวทีที่ได้รับรางวัล Emmys สามรางวัลติดต่อกันในสาขาตลกยอดเยี่ยม
ด้านล่างนี้ คุณ Carlock กล่าวถึง Big Biscotti พรสวรรค์ที่ขัดแย้งกันของ Ellie Kemper และการผจญภัยของรายการในเรื่องการเมืองเกี่ยวกับอัตลักษณ์ เหล่านี้เป็นข้อความที่ตัดตอนมาจากการสนทนา
ก่อนหน้านี้: นัชนัชกา ข่าน ของสดจากเรือ, Vince Gilligan และ Peter Gould ของ Better Call Saul, Joe Weisberg และ Joel Fields ของชาวอเมริกัน และอื่น ๆ .
เดิมรายการนี้พัฒนาขึ้นสำหรับ NBC แต่คุณรู้ว่าซีซั่น 2 จะอยู่ใน Netflix คุณเข้าใกล้มันแตกต่างออกไปหรือไม่?
ทีวีที่ดีที่สุดของปี 2021
โทรทัศน์ในปีนี้นำเสนอความเฉลียวฉลาด อารมณ์ขัน การท้าทาย และความหวัง นี่คือไฮไลท์บางส่วนที่เลือกโดยนักวิจารณ์ทีวีของ The Times :
- 'ข้างใน': เขียนและถ่ายทำในห้องเดี่ยว หนังตลกเรื่องพิเศษของโบ เบิร์นแฮม สตรีมบน Netflix, จุดประกายชีวิตอินเทอร์เน็ตท่ามกลางโรคระบาด .
- 'ดิกคินสัน': ดิ ซีรีส์ Apple TV+ เป็นเรื่องราวต้นกำเนิดของวรรณกรรมซูเปอร์ฮีโร่ที่จริงจังกับเรื่องนี้มาก แต่ก็ยังไม่ซีเรียสเกี่ยวกับตัวเอง
- 'สืบทอด': ในละครสุดฮาของ HBO เกี่ยวกับครอบครัวมหาเศรษฐีสื่อ รวยแล้วไม่เหมือนเดิม .
- 'รถไฟใต้ดิน': การดัดแปลงดัดแปลงของนวนิยาย Colson Whitehead ของ Barry Jenkins เป็นเรื่องที่เหลือเชื่อ
เรารู้ว่า Netflix ต้องการให้ตอนต่างๆ ยาวขึ้น พวกเขาชอบรายการที่มีความยาวประมาณ 26 นาที นั่นคือสิ่งที่พวกเขาบอกเรา เมื่อเทียบกับ 21:15 น. บนเครือข่าย นั่นหมายความว่าถึงแม้จะเป็นการแสดงของ Kimmy แต่เราก็ไม่จำเป็นต้องรอให้จุดของเราเริ่มเล่าเรื่องที่มีเนื้อหาสาระกับนักแสดงคนอื่นๆ เสมอไป เราสามารถติดตามการเดินทางครั้งยิ่งใหญ่ของ Kimmy สู่โลกและการรับมือกับปีศาจของเธอ แต่ในขณะเดียวกันก็ปล่อยให้ทิตัสมีความสัมพันธ์ที่แท้จริง เป็นต้น ปีที่แล้วคุณไม่สามารถมีตอนที่ทั้งสองสิ่งเกิดขึ้นได้ เราลงเอยด้วยการเล่าเรื่องที่เต็มอิ่มและสมบูรณ์ยิ่งขึ้นสำหรับตัวละครทั้งหมดซึ่งเป็นเป้าหมายของปีนี้
การดูอย่างเมามันส่งผลต่อวิธีที่คุณสร้างคอนเซปต์รายการอย่าง Kimmy Schmidt อย่างไร — แอลลิสัน
มันทำให้เรานึกถึงทั้ง 13 ตอนโดยรวม ไม่ได้หมายความว่าเราจะไม่ออกอากาศเรื่องตอนจบของเรื่องราวในตอน เพียงเพราะเราพบว่ามันน่าพอใจมากกว่า เรารู้ว่าเราสามารถใช้เวลามากขึ้นเพราะผู้คนสามารถไขปริศนาได้ เราย้อนไปสามเดือนในตอนแรกแล้วใช้เวลาแปดตอนในการติดตามฉากแรกนั้น – ฉันไม่แน่ใจว่าเราจะทำอย่างนั้นในการออกอากาศ เราไม่ได้กล้าหาญมาก แต่เราได้ทำสิ่งเล็ก ๆ น้อย ๆ อย่างแน่นอนรวมถึงการโทรกลับเรื่องตลกระหว่างตอนต่างๆ ฉันคิดว่าสามครั้งที่เรามีเรื่องตลกเกี่ยวกับ biscotti ที่กินไม่ได้ - ตามเนื้อผ้าเรื่องตลกทั้งสามเรื่องจะต้องอยู่ในตอนเดียว แต่สามตอนหลังจากเรื่องตลกเรื่องบิสกิตครั้งแรก เราพบว่าตัวเองอยู่ที่งานเลี้ยงอาหารค่ำของครอบครัวชาวอิตาลีและคิดว่า เรามาลองถ่ายภาพกันอีกครั้ง มาทำลายบิ๊กบิสคอตติกันเถอะ!
มีอิสระมากขึ้นในการเขียนรายการสำหรับ Netflix หรือไม่? — เจนิส, แนชวิลล์
เห็นได้ชัดว่าคุณสามารถทำอะไรก็ได้เกือบทุกอย่าง แต่เราได้เขียนรายการเกี่ยวกับผู้หญิงที่เป็นเด็กและไม่มีประสบการณ์ในหลาย ๆ ด้าน และมันไม่สมเหตุสมผลเลยที่จะเปลี่ยนสิ่งที่กำลังทำอยู่ หรือตัวละครนั้นก็เริ่มสบถและให้คนอื่นถอดกางเกงในทันที ฉันคิดว่าในเพลง American Songbook ปลอมที่ Titus ร้อง มี s-word ฉันคิดว่านั่นเป็นครั้งเดียวที่เราพูดคำที่คุณไม่สามารถพูดได้ในรายการออกอากาศ
สิ่งหนึ่งที่คุณต้องเผชิญในการออกอากาศไม่ใช่ปัญหาด้านมาตรฐาน แต่เป็นปัญหาด้านการขาย เรามักจะเขียนเรื่องตลกมากมาย - และเราทำใน 30 Rock เช่นกัน - ที่อ้างอิงถึงแบรนด์และผู้คนในโลกแห่งความเป็นจริง และนั่นอาจเป็นข้อขัดแย้งในรูปแบบธุรกิจการออกอากาศ เป็นเรื่องดีที่ไม่ต้องจัดการกับสิ่งนั้นในการสตรีม
มีเรื่องตลกใดบ้างที่คุณต้องพูดถึงที่ 30 Rock ที่คุณยังคงเสียใจ?
สิ่งที่ฉันจำได้คือคนที่เราหนีไป มีอยู่ช่วงหนึ่งที่เราพูดถึงว่า Jack Donaghy และอดีตภรรยาของเขาร่วมเป็นเจ้าของแฟรนไชส์ของ Arby และมีข้อโต้แย้งเล็กน้อยเกี่ยวกับเรื่องนั้น จากนั้นเราจะต่อต้านคนยากจนเหล่านี้ที่พยายามปกป้องความสัมพันธ์กับลูกค้าของพวกเขา มันต้อง Arby's! ฟังดูสนุกกว่า! เราสวมมันลง
ตัวละครตัวไหนที่คุณชอบเขียนเพื่อ? — แอลลิสัน, ออสติน, เทกซัส
ฉันมีความสุขเสมอที่ได้เล่นมุกตลกให้กับดารารับเชิญ — ผู้จัดการโรงละครหรือหมอ ฉันชอบความรู้สึกของ โอ้ คนเหล่านี้ไม่ได้อยู่ที่นั่นเพื่อดำเนินเรื่องเท่านั้น พวกเขาเป็นคนประหลาดของตัวเอง นั่นเป็นส่วนหนึ่งที่ทำให้มีเรื่องตลกห้าเรื่องเกินจริงเหล่านี้ แต่ฉันไม่เคยชอบวิธีดั้งเดิมเมื่อมีคนเข้ามาให้ข้อมูลและเลิกคิ้วกับเรื่องตลกของตัวละครของคุณ ฉันชอบตัวละครที่บังเอิญเหล่านี้ที่คุณไม่เคยเห็นมาก่อนที่จะอยู่ในโลกที่สอดคล้องกับตัวละครอื่นๆ ของคุณ
30 Rock มีลักษณะตลกที่ฉับไวและเฉียบแหลมแบบเดียวกัน แนวทางนั้นมาจากไหน?
ครั้งหนึ่งฉันกับทีน่าพยายามตอบคำถามนั้นด้วยตัวเราเอง เรากำหนดว่าเราชอบคนที่มีเจตนาดีที่คิดว่าพวกเขามีวิธีแก้ปัญหาทุกอย่าง แต่ผิดเหมือนคนส่วนใหญ่ Titus, Kimmy, Jacqueline และ Lillian ต่างก็มีวิสัยทัศน์ที่แตกต่างกันในสิ่งที่พวกเขาคิดว่าโลกควรจะเป็น ซึ่งล้วนมีศูนย์กลางอยู่ที่ตัวเอง ดังนั้น คุณได้รับความขัดแย้งนั้น และเมื่อคุณมีตัวละครที่มีมุมมองที่แข็งแกร่งและความเชื่อที่แข็งแกร่ง หุ่นจำลองที่มีเจตนาดีเหล่านี้ พวกเขาคุยกันเยอะมาก ดังนั้นเราจึงลงเอยด้วยตัวละครเหล่านี้ที่พูดพล่ามอยู่ตลอดเวลา และคุณมองดูแล้วพูดว่า นี่มันน่าเบื่อ เราจะทำให้มันตลกได้อย่างไร แล้วมันก็อัดแน่นไปด้วยมุกตลก
ในตอนที่ 3 ของซีซันนี้ ติตัสทำเกอิชาเล็กน้อยที่กลายเป็นที่มาของการประท้วงและความขุ่นเคือง นั่นคือการตอบสนองที่ชัดเจนต่อบางส่วนของ คำวิจารณ์ที่รายการได้รับ สำหรับสิ่งต่างๆ เช่น แผนย่อยของชนพื้นเมืองอเมริกัน?
ฉันไม่รู้ว่ามันชัดเจนหรือไม่ เราชอบเขียนเกี่ยวกับสิ่งเหล่านั้น นักเขียนของเราหลายคนกำลังอยู่ระหว่างการสนทนานั้น และทีน่ากับฉันหลายปีได้เขียนเกี่ยวกับจุดที่เราทะเลาะกัน ซึ่งฟังดูผิด ฉันหมายถึงจุดที่ผู้คนมีความขัดแย้งในความคิดเห็นและนั่นหมายถึงการเขียนเกี่ยวกับสิ่งนั้น เราคิดว่าการแสดงตลกสามารถเป็นส่วนหนึ่งของการสนทนาได้หลากหลายวิธี และการแสดงของเราได้กลายเป็นส่วนหนึ่งของการสนทนานั้น ไม่ใช่ในแบบที่เราต้องการเสมอไป แต่บางทีนั่นก็คุ้มค่าที่จะเขียนถึง มันอยู่ในอากาศแม้กระทั่งนอกเหนือจากการแสดง แนวคิดเกี่ยวกับการจัดสรรและเอกลักษณ์ เราพบว่าทุกสิ่งที่น่าสนใจจริงๆ และฉันรู้ว่ามันมักจะเป็นเรื่องยากที่จะดูรายการตลกที่พูดถึงเรื่องนั้นและไม่คิดว่าบทสนทนานั้นกำลังลดน้อยลง แต่นั่นไม่ใช่ความตั้งใจของเรา
คุณเคยอยู่ในธุรกิจ ตั้งแต่ปี 1990 . ตอนนี้เขียนเรื่องตลกยากขึ้นไหม? ความอ่อนไหวที่เพิ่มขึ้นในพื้นที่เหล่านี้ทำให้เกิดทุ่นระเบิดมากขึ้นเมื่อคุณพยายามสร้างรายการตลกหรือไม่?
เราตระหนักดีถึงสิ่งที่เราไม่เคยรู้มาก่อนเมื่อ 20 ปีที่แล้ว โดยเขียนบน S.N.L. ฉันคิดว่าทั้งหมดนั้นดี ดีที่มีเสียงมากขึ้น เป็นการดีที่แนวโน้มจะมุ่งไปสู่ความอ่อนไหวและการเปิดกว้าง ความเชื่อของเราคือการรวมเป็นส่วนหนึ่งของเรื่องตลก
ตรงข้ามกับการเป็นก้นของเรื่องตลก?
แทนที่จะยืนบนแท่น รู้ไหม? หากบางสิ่งไม่สามารถเป็นส่วนหนึ่งของรายการตลกได้ ความเป็นรวมอยู่ที่ไหน?
ขอบคุณสำหรับการแสดงเฮฮานี้! คุณแน่ใจได้อย่างไรว่าความหลากหลาย (ในหลายรูปแบบ) ถูกนำเสนอในลักษณะที่สะท้อนและให้ความเคารพต่อหม้อหลอมเหลวที่ไม่เหมือนใครในนิวยอร์กซิตี้ — ฮันนา
เหตุผลหลายประการที่เรารักในการใช้ชีวิตและทำงานในนิวยอร์กก็คือผู้คนไม่ได้อยู่แต่ในที่ทำงานที่บ้าน คุณเจอคนหลายประเภทและอีกครั้งที่เราคิดว่าเรื่องตลกมาจากเมื่อมีคนหลายประเภทต่างพาดหัวกัน เรามีสติสัมปชัญญะแค่ไหน? เฉพาะในการที่เราต้องการให้สิ่งนี้ดูเหมือนนิวยอร์ก และในบางส่วน นี่คือการแสดงเกี่ยวกับผู้คนที่อยู่ชายขอบ — ผู้ถูกเพิกถอนสิทธิ์, การดิ้นรน, คนจำกัด และนั่นคือกลุ่มคนที่หลากหลาย ตอนนี้ เมื่อคุณอยู่ที่งานกาล่าของจ็ากเกอลีน ฉากหลังจะดูไม่เหมือนนิวยอร์ก คุณควรตระหนักถึงสิ่งนั้นและนั่นเป็นความตั้งใจ
คุณนำ Ellie Kemper มาพัฒนารายการได้เร็วแค่ไหน?
เราสร้างหลักฐานนี้ขึ้นรอบตัวเธอ ทางกายภาพ เธอเป็นคนตลกมาก และเธอก็สื่อสารถึงความแข็งแกร่ง และในขณะเดียวกันเธอก็มีใบหน้าที่เปิดกว้างในแถบมิดเวสต์ของตะวันตก เธอเล่นสองสิ่งที่ขัดแย้งกันในกล้อง: ความเข้มแข็งและความไร้เดียงสา ดังนั้นเราจึงลองเล่นด้วยวิธีต่างๆ เพื่อใช้ประโยชน์จากสิ่งนั้น มันเรียกร้องให้ [ตัวละคร] ที่ไม่ได้สัมผัสกับเส้นทางปกติผ่านอายุที่อิ่มตัวของข้อมูลของเรา เราลงเอยในสถานที่สุดขั้ว แต่สถานที่สุดขั้วนั้นเต็มไปด้วยหลายสิ่งหลายอย่างที่เราสนใจในแง่ของการปฏิบัติต่อผู้หญิง และวิธีที่สื่อปฏิบัติต่อเรื่องราวประเภทนี้ ไม่มีการแสดงใดโดยปราศจากความสามารถของเอลลีในการดึงความแตกแยกของคนที่มีอารมณ์เหล็กในมือข้างหนึ่งและเปิดกว้างและบางครั้งก็ไม่มีความรู้เกี่ยวกับโลกในอีกด้านหนึ่ง
มีสถานการณ์อื่นที่คุณพิจารณาหรือไม่?
เราคุยกันเรื่องผู้หญิงคนหนึ่งที่ออกมาจากอาการโคม่า เราเคยคุยกันเรื่องคุกมาแล้ว แต่ Orange Is the New Black ก็มีเรื่องนั้น เราคุยกันเรื่องแม่ชี เราจบลงในที่มืด แต่เราชอบที่สิ่งที่มืดๆ นั้นขีดเส้นใต้หลายสิ่งหลายอย่างในการแสดง