Triangle of Sadness สร้างจากเรื่องจริงหรือไม่?

' สามเหลี่ยมแห่งความเศร้า ’ เป็นหนังตลกสีดำที่ดำเนินเรื่องใน 3 องก์เพื่อแสดงความคิดเห็นที่เฉียบคมเกี่ยวกับธรรมชาติของมนุษย์ มันท้าทายพื้นฐานทางศีลธรรมของตัวละครด้วยการดึงพวกเขาออกจากเขตความสะดวกสบายและโยนพวกเขาเข้าไปในสถานที่ที่พวกเขาต้องทำทุกวิถีทางเพื่อเอาชีวิตรอด กำกับโดย Ruben Östlund เริ่มต้นด้วย Carl และ Yaya ซึ่งเดินทางมาถึงเรือสำราญที่เต็มไปด้วยเศรษฐีคนอื่นๆ สิ่งต่าง ๆ กลับแย่ลงเมื่อเรือจมและผู้โดยสารจำนวนหนึ่งติดอยู่บนเกาะ ภาพยนตร์เรื่องนี้สร้างภาพให้เห็นถึงอวัยวะภายในของระบบชนชั้นจนใคร ๆ ก็อดสงสัยไม่ได้ว่าผู้กำกับได้แรงบันดาลใจในการสร้างภาพยนตร์เรื่องนี้มาจากไหน หากคุณสงสัยในสิ่งเดียวกัน เราก็มีคำตอบให้คุณแล้ว สปอยเลอร์ข้างหน้า

สามเหลี่ยมแห่งความเศร้าเป็นเรื่องจริงหรือไม่?

ไม่ 'Triangle of Sadness' ไม่ได้สร้างจากเรื่องจริง เป็นเรื่องราวดั้งเดิมที่เขียนโดย Ruben Östlund ซึ่งเป็นที่รู้จักจากการสร้างภาพยนตร์ที่ตรวจสอบพฤติกรรมของมนุษย์อย่างมีวิจารณญาณ ผู้กำกับยอมรับว่าในการสร้างภาพยนตร์ทั้งหมดของเขา เขาพยายาม “เผชิญหน้ากับตัวเองในสถานการณ์ที่ฉันคิดว่ารับมือได้ยาก” สิ่งที่คล้ายกันนี้เกิดขึ้นกับ 'Triangle of Sadness' ซึ่งผู้กำกับได้เปลี่ยนความหมายของโครงสร้างชั้นเรียนและวิธีที่ผู้คนมีปฏิกิริยาตอบสนองเมื่อพวกเขาพบว่าตัวเองอยู่ในตำแหน่งบางอย่าง

ความคิดที่จะเขียนเรื่องนี้เกิดขึ้นครั้งแรกในใจของเอิสต์ลุนด์จากการพูดคุยกับภรรยาของเขาซึ่งเป็นช่างภาพแฟชั่น เธอเล่าเรื่องนายแบบและการปฏิบัติต่อนายแบบให้เขาฟังมากมาย ซึ่งเอิสต์ลุนด์ ที่พิจารณา “กระจกเงาสะท้อนวิธีที่ผู้หญิงได้รับการปฏิบัติในโลกนี้” นี่คือจุดที่เขามีความคิดที่จะปรุงฉากที่ใช้ความงามเป็นเงินตรา ข้อเท็จจริงที่ว่านางแบบมาจากสังคมคนละชั้นและถูกผลักให้สูงขึ้นไปอีกขั้นในขณะที่พวกเขาทำงาน ทำให้ผู้กำกับสงสัยว่าพวกเขาจะทำอะไรเมื่ออาชีพระยะสั้นสิ้นสุดลง “พวกเขาควรกลับไปเป็นช่างซ่อมรถเหมือนที่เป็นแรงบันดาลใจให้กับตัวละครของคาร์ลหรือไม่ โมเดลนั้นทำงานเป็นช่างซ่อมรถ และจู่ๆ เขาก็กลายเป็นหนึ่งในนางแบบที่มีรายได้ดีที่สุดในโลก? เรื่องนี้มีบางอย่างที่ไร้สาระที่จะพึ่งพาความงามของคุณเป็นเงินตรา” ผู้กำกับกล่าว แอลเอ ไทม์ส .

จากที่นี่ เขาเดินต่อไปยังฉากเรือยอทช์สุดหรูที่ซึ่งแนวคิดทุนนิยมขยายตัวและสร้างแหล่งเพาะบ่มสำหรับการสั่งสมอุดมการณ์ซึ่งนำไปสู่ ตอนจบที่ยอดเยี่ยม . จากนั้น มันก็เคลื่อนไปยังส่วนที่พวกเขาติดอยู่ และนั่นคือจุดที่เนื้อแท้ของเรื่องราวเริ่มแสดงออกมา “ส่วนที่สามของเกาะทะเลทราย ที่ซึ่งเรานำลำดับชั้นก่อนหน้านี้ทั้งหมดออกไป และเราเริ่มต้นจากจุดต่ำสุด และความรู้ความชำนาญจะกลายเป็นสิ่งสำคัญที่สุด ฉันคิดว่าเกาะร้างเป็นวิธีที่ดีในการแสดงความคิดเห็นเกี่ยวกับยุคสมัยของเรา ซึ่งจริงๆ แล้วมีเพียงไม่กี่คนที่มีทักษะพื้นฐานในการเอาตัวรอด [และ] คุ้นเคยกับวิถีชีวิตบางอย่าง จะเกิดอะไรขึ้นเมื่อเราเอาสิ่งนั้นออกไป” ผู้ชนะ Palme d'Or สองครั้งกล่าว

ในขณะที่เขียนเรื่องราว เอิสต์ลุนด์ต้องการเลิกใช้การมองระบบชั้นเรียนแบบเดิมๆ และมุ่งเน้นไปที่การพลิกเรื่องต่างๆ เพื่อให้แนวคิด 'คนจนเป็นคนดีและคนรวยใจร้าย' ไม่ได้เข้ามาแทนที่เป็นพื้นฐาน มาจากบ้านที่มีการถกเถียงกันเรื่องการเมืองและอุดมการณ์บนโต๊ะอาหารค่ำ ผู้อำนวยการพบตัวเองอยู่บนพื้นฐานที่เป็นกลางในขณะที่ตรวจสอบอุดมการณ์เหล่านี้จากเลนส์วิพากษ์

สิ่งนี้กลายเป็นส่วนสำคัญของภาพยนตร์เรื่องนี้ โดยเฉพาะอย่างยิ่งในองก์ที่สองที่นักธุรกิจชาวรัสเซียและกัปตันของเรือเริ่มทำสงครามระหว่างกันในขณะที่ผู้โดยสารยุ่งกับการอาเจียนทั่วทั้งเรือ “ผมรู้จักมาร์กซ์ตั้งแต่อายุยังน้อย และผมเพิ่งมีภาพในหัวตอนที่เขียนบทว่าผมคิดว่าคงจะสนุกถ้ากัปตันมาร์กซิสต์อ่านจากแถลงการณ์ของพรรคคอมมิวนิสต์ผ่านระบบลำโพง อาเจียนแขก ฉันแค่ตกหลุมรักภาพนี้” เอิสต์ลุนด์บอก จีคิว .

สำหรับฉากการอาเจียนที่โหดร้ายนั้น เขาได้แรงบันดาลใจจากเหตุการณ์ที่เกิดขึ้นขณะค้นหาเรือสำราญสุดหรู “คืนหนึ่งมีบุฟเฟ่ต์อาหารอิตาเลียน และอากาศเริ่มไม่ค่อยดีนัก เรือจึงโคลงเคลง ผู้คนเริ่มเงียบมากขึ้นในห้องอาหารแห่งนี้ มีช่วงหนึ่งที่คุณได้ยินคนอ้วกที่ไหนสักแห่งในห้องอาหาร และมันน่าสนใจมากที่ได้ดูว่าผู้คนมีปฏิกิริยาอย่างไร คนชอบ 'ฉันต้องออกไปจากที่นี่' แน่นอนว่าผมกำลังเปรียบเทียบมันกับฉากชวนอาเจียนในประวัติศาสตร์ภาพยนตร์ และผมอยากจะไปให้ไกลกว่าที่ใครๆ เคยทำมาก่อน” เขากล่าว มันสำคัญมากสำหรับเขาที่จะทำให้ฉากนั้นถูกต้อง และเขาใช้เวลาเกือบครึ่งปีในการแก้ไขมัน

ในทำนองเดียวกัน ผู้กำกับได้สะท้อนถึงเหตุการณ์ที่เขาเคยพบเห็นมาก่อนหรือปัญหาที่กลืนไม่เข้าคายไม่ออกเกี่ยวกับหัวข้อบางอย่างเพื่อสร้างฉากและตัวละครหลายตัวสำหรับภาพยนตร์เรื่องนี้ “หลายๆ สถานการณ์ที่ฉันเผชิญในภาพยนตร์เรื่องนี้เป็นสิ่งที่ฉันได้ประสบด้วยตัวเอง การจ่ายบิลในร้านอาหารระหว่างชายและหญิง สถานการณ์นั้นเกิดขึ้นระหว่างฉันกับภรรยาเมื่อเราพบกัน และฉันก็รู้สึกว่า “โอเค มันเชื่อมโยงกับความคาดหวังว่าฉันเป็นใครในฐานะผู้ชายคนหนึ่ง และฉันก็อยากจะทำให้เธอประทับใจในเวลาเดียวกันเมื่อฉันได้พบเธอ” แต่แล้วฉันก็รู้สึกว่า แต่ฉันอยากให้เราเท่าเทียมกันเพราะฉันชอบเธอมากเกินไป และมันจะไม่ทำงานถ้าฉันจะเป็นพ่อเลี้ยงในความสัมพันธ์นี้” เขาอธิบาย

ด้วยเหตุนี้ จึงเป็นที่ชัดเจนว่าแม้ว่าเรื่องราวจะเป็นเรื่องสมมติ แต่เอิสต์ลุนด์ใช้ประเด็นในชีวิตจริงเพื่อสร้างรากฐานที่แข็งแกร่ง เป็นผลให้เขาสร้างภาพยนตร์ที่ทำให้คนคิดไม่เพียงแค่เกี่ยวกับสถานการณ์และปฏิกิริยาของตัวละครเท่านั้น แต่ยังรวมถึงความรู้สึกของพวกเขาที่มีต่อตัวละครและสิ่งที่สะท้อนเกี่ยวกับผู้ชมในฐานะมนุษย์